造型‌：表现释迦牟尼雪山苦修场景，跏趺坐姿，高约70厘米，面相圆润丰满，双目微垂，嘴角含笑，展现苦行中宁静超脱的神态。 ‌工艺‌：采用脱胎技法，以纻麻、生漆层层裱褙成空心胎体，外施金漆彩绘，整体重量极轻（不足10斤），衣纹褶皱自然流畅。 ‌细节‌：右手结触地印，左手持钵，袈裟贴金处多有剥落，...

形制‌：方体宽腹，高37.2厘米（另有记载45厘米），矮圈足，短颈大腹，肩部两侧饰衔环铺首。 ‌纹饰‌：通身饰变形龙凤纹与涡纹，方格纹地嵌绿松石，圈足饰菱形凤鸟纹，红铜丝与绿松石镶嵌工艺精湛。 ‌铭文‌：底部刻30字铭文，记载齐国名将陈璋（匡章）伐燕史实，故称“陈璋方壶

这件绢本水墨册页（25.9×34.3厘米）生动展现了南宋山水画的典型构图：画面以雄浑的山势为主体，峰峦呈向上攀升之势，山间林木葱郁繁茂；中景处隐约可见掩映于山腰的民居屋顶；近景则描绘湍急的溪流穿桥而过，一位行人正欲渡桥前往对岸的小岛。岛上植被丰茂，几间屋舍错落有致地建于陡坡之上，整体构成了一处意...

《松鹤高士图》构图精巧，位置经营独到而臻极致。树木、远山集中绘於画幅左侧，以淡墨皴染的山径渐次虚淡。近处的高士持杖远眺，人物衣纹或是兰叶描、或是钉头鼠尾描，线条劲直，或如刀砍竹，或行笔略有颤掣，人物本身怡然惬意的神情已经跃然纸上。画幅右侧大量留白，虚渺空灵。

该立像高近2米，采用北齐典型的"形体敦厚、衣纹疏简"风格：菩萨面形圆润丰满，头戴宝冠，冠中嵌化佛；身着通肩式袈裟，衣纹呈阶梯状下垂，腰间束带自然垂落；右手施无畏印，左手持净瓶，跣足立于仰莲座上。其雕刻技法融合印度犍陀罗风格与中国传统艺术，尤其注重表现衣料垂坠感和肌肤的柔润质感

菩萨头像高约42-84厘米，采用三彩釉（绿、褐、白）工艺，面部刻画极具人性化：低眉垂目呈慈悲相，耳垂宽大，鼻梁高挺，嘴角微扬展现北齐造像"形体敦厚、衣纹疏简"的典型风格。部分头像背面可见暴力剥离的凿痕，与安详神情形成强烈对比

蒜头瓶是明清时期景德镇窑常见的一种瓶式之一，瓶口似蒜头而得名。蓝釉典雅庄重，颈部修长，足微外撇，腹部浑圆，色泽深沉，釉面匀净，呈色稳定，粉彩釉色浓艳粉彩桃树纹装饰，寿桃布满，粉彩蝙蝠，桃树上绘制如意，祥瑞吉庆，美意延年的内容图案，属于官窑极品，存世量极少。

坐像高约103厘米，真人大小，通体施三彩釉（以绿、褐、白为主），双手结禅定印，眉头微蹙目视前方。其面部刻画极为写实：前额突出、长眉垂耳，袈裟褶皱自然流畅，底座为分离式岩石造型，整体既具禅意又充满人性化表现

此件五彩龙牡丹纹瓶为明代万历朝景德镇御窑厂烧制的官窑精品，其制作工艺体现了当时最先进的陶瓷技术：首先在1300℃左右的高温下烧制出青花胎体，随后工匠以红彩、绿彩、黄彩等釉上彩料精心绘制"龙穿牡丹"这一典型宫廷纹饰，再经800℃左右的低温二次烧造而成。这种繁复的"青花五彩"工艺不仅展现了万历时期御...

石刻高172厘米，宽204厘米，生动刻画了这匹黑嘴黄马身中九箭仍屹立不倒的英姿：马身毛旋如拳，前胸六箭、背部三箭的创伤清晰可见，马首微侧显露坚毅神情，三花马鬃与束尾呈现典型唐代战马特征。其名称"拳毛騧"源自突厥语，意为"卷毛黄马"，是李世民平定刘黑闼时的坐骑，太宗赞诗"月精按辔，天驷横行"即歌颂...