徐悲鸿柳枝喜鹊图轴以粗笔湿墨勾写双鹊。 长喙、 身躯用淡墨渲染，表现出圆浑的明暗光感，鹊身局部还施以白粉，增强立体效果。柳条以纤线勾出，如丝发。柳拂鹊跃，充满融融春意。他的素描和油画则渗入了中国画的笔墨韵味，充满了爱国主义情怀和对劳动人民的同情，表现了人民群众坚韧不拔的毅力和威武不屈的精神，表达...

钤印：大风堂；蜀郡张爰；三千大千设色纸本，立轴，尺寸：106cm×57,5cm在张大千一生的绘画作品中，富含的花卉种类很多，例如海棠，牡丹，兰花，水仙，梅花等，但其笔下最多的就是荷花.

林风眠留法期间吸收印象派、表现主义技法，归国后倡导“调和中西艺术”的理念‌其作品突破传统水墨局限，将西方色彩光影与中国文人画意境结合，形成“墨迭色、色迭墨”的独特语言体系‌风景及人物画常采用散点透视与定点透视融合的构图，并通过冷暖对比色营造戏剧性氛围‌。

青花牡丹唐草纹盘，盘心绘牡丹主题，辅以卷草纹（唐草纹），青花发色浓艳，白釉温润。此类纹样是元代青花经典组合，体现草原文化与中原审美的融合，直径达38.3cm，元代牡丹纹饱满层叠，卷草纹繁密灵动；明代宣德时期纹饰更工整，出现蓝地白花工艺。

唐代司空图诗曰：玉壶买春，赏雨茆屋；座中佳士，左右修竹。波士顿馆藏的是26.5厘米是元代典型玉壶春瓶造型：束颈、垂腹、外撇圈足，整体呈优美的S形曲线，比宋代同类器型更显稳重。胎体特征方面提到“白中闪青”，采用元代特有的二元配方，呈现“鸭蛋青”釉色‌这些都是鉴别元代青花的重要特征。纹饰部分是这件作...

青花莲池鸳鸯纹碗高13.8厘米，口径29.8厘米，重2980克。碗心：莲池鸳鸯纹，鸳鸯成对游弋，莲花盛开，寓意婚姻美满、子嗣绵延。 外壁：上层绘宝相花卷草纹，下层为藏传佛教风格的莲瓣纹。 元代青花莲池鸳鸯纹碗通常采用釉下青花绘制，胎质坚致，白釉泛青，青花发色因钴料不同呈现浓艳或灰调。纹饰布局...

青花龙牡丹卷草纹双耳罐高38.7厘米，直径32.6厘米，重7640克。原应有盖，主体纹饰为上下分段的云龙纹与缠枝牡丹纹，辅以卷草纹；兽面双耳带孔道可加环，青花使用进口钴料，发色浓郁，花瓣与叶片采用阴刻填钴工艺。龙纹与牡丹组合罕见，体现元代青花大型器的极致工艺。

瓶体呈直口、双圆腹、束腰、外撇圈足的 葫芦形制 ，底部书有“ 大明嘉靖年制 ”楷书款。这种造型象征道家仙丹容器，体现了嘉靖帝崇道炼丹的宫廷文化。 ‌纹饰与寓意瓶身以青花釉下彩绘装饰：‌口沿‌：绘 云鹤纹 ，鹤为道教祥瑞，象征长寿。 ‌‌腹部‌：绘 鹿鹤同春图 ，鹿与鹤和谐共处，寓意吉祥、长寿、富...

此盒底部边缘有针刻“张成造”三字款。 据记载，张成和杨茂都是元代著名的雕漆艺人。 此盒漆层厚约百道，深刻近底，斜面显露红黑线条。

青花牡丹卷草纹梅瓶是小口宽肩，器形为典型梅瓶样式，高38.1厘米。其独特之处在于肩部与下腹大面积留白，仅中部主绘缠枝牡丹卷草纹，形成鲜明的视觉层次。牡丹纹饰采用阴刻线条与青花结合，增强立体感；青花发色浓艳处可见铁锈斑，符合元代苏麻离青料特征