清代景泰蓝香炉

该香炉原为圆明园旧藏，1860 年第二次鸦片战争期间，英法联军攻入北京并焚毁圆明园，大量文物被洗劫。英国军官查尔斯・威廉・卡林顿（Charles William Carrington）在劫掠中直接夺走此香炉。这一事件被卡林顿本人在未注明日期的便条及 1870 年写给约翰・斯特吉斯（John Sturgis）的信件中证实，成为其流失的直接证据。 卡林顿于 1870 年将香炉转卖给波士顿的约翰・哈伯德・斯特吉斯（John Hubbard Sturgis），随后经马丁・布里默（Martin Brimmer）家族收藏。1906 年，马丁・布里默夫人将其遗赠给波士顿美术馆，最终入藏该馆。这一过程反映了清末文物流失的典型模式：从战争掠夺到私人收藏，再通过捐赠进入西方博物馆。 圆明园作为清代皇家艺术宝库，其珐琅器制作代表了当时最高工艺水平。第二次鸦片战争后，英法联军掠夺的文物通过军官私分、拍卖等渠道流入欧美市场，波士顿美术馆的这件香炉正是这一历史背景下的产物。

圆明园中的景泰蓝香炉造型多样，包括三足鼎式、方形、圆形及仿生设计，形态逼真。景泰蓝，即“铜胎掐丝珐琅”，制作需经制胎、掐丝、烧焊、点蓝、烧蓝、磨光、镀金等七道主要工序，古代制作一件需100多道工序。香炉图案精美，如龙凤呈祥，线条流畅，富有层次，寓意吉祥。 运用了精湛的掐丝工艺，将柔软的扁铜丝掐成各种形状的纹饰，如花卉、动物、几何图案等，然后焊接在铜胎上。再用珐琅釉料填充在掐丝图案内，经烧制、磨平、镀金而成。釉料色彩丰富，常见蓝、红、绿、黄、白等颜色，釉面光洁，色泽鲜艳。 纹饰题材广泛，常见花卉纹、龙纹、瑞兽纹、八宝纹、缠枝纹等，寓意吉祥。

圆明园中的景泰蓝香炉多制作于康乾盛世，展现了当时景泰蓝工艺的最高水平。 景泰蓝工艺在清代达到了新的高度，工匠们不断改进技术，丰富色彩，使得景泰蓝制品的质量和艺术水平都有了很大提高。清代宫廷对景泰蓝工艺非常重视，大量制作景泰蓝器物，不仅用于宫廷陈设和祭祀，也作为赏赐品赐予大臣和外国使节，波士顿美术馆的清代景泰蓝香炉可能就是在这样的背景下流传到国外的。